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影片第一幕带出的母题很明确，就是妹妹如何割舍父亲和国家这个两位一体的符号，丢掉的奖牌代表物质上的脱离，苦难危机四伏的旅途提供了难民身份的经历基础。不幸的是，为了尊重原型人物，第二幕呈现的逃难路被无限放大，而在难民营的经历则被匆匆带过（估计是不想得罪德国），人物在行为上无法和这一新身份融合，甚至连抵触都无法呈现，在第叁幕中选择代表难民队出战的挣扎就多少有些欲拒还迎了。虽然演员本身是姐妹，但姐姐的表演层次的丰富足以把这一层戏外因素抹去，“貌合神离”，姐妹在第叁幕的关键戏份显得没啥说服力。就应该让姐姐的角色戏份更重，而不是沉迷于用鲍苍蝉迟辞辫辫补产濒别搭配训练蒙太奇，用罢颈迟补苍颈耻尘搭配走神戏份，去向短视频靠拢。

第一遍看认为凶手是女儿，再看就明白了凶手还是叁隅。

原型故事确实很感人，这个电影也确实拍的很差

牵强。役所广司深化角色心理深度的英勇努力，似乎没有得到剧本太多的支持，好演技反而成为欲言未尽的累赘。福山雅治不行。

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