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幼儿园有那么夸张么搞得跟宫斗似的天天斗心机，真有钱的早去国际学校了，还会在一个私立跟你们卷。贩卖焦虑都卖到幼儿园来了…… 张雨绮脸好僵，做表情的时候更尴尬。她的演技也很捉急，妈妈去世那一段真是演了个寂寞。李泽锋一点不像幼教。

叙事结构从排戏现场一镜过渡到“回忆”或者“想象”父亲回归（“是我”，“我开始觉得恐惧，因为我对一切都变得不信任”）。最后的海边宴会和海上孤独的老人形成孤独与狂欢的荒诞对比。全景居多，浓雾弥漫的乡愁跟老塔的《乡愁》形成呼应，从这部之后安哲的剧情性增强，音乐渲染增多，但粉蓝的颜色运用始终是安哲的标志性之一。从镜子里反射看到卖花老人以及室内宴会的热络，形成画面里的气氛对比和人物关系展现。最后的镜头，两位老人面朝大海，站在一个浮岸上越漂越远，渐渐融入雾气之中，耐人寻味的诗意。

#叠闯滨贵贵12#一些些哀伤和一点点轻松，更多的是如常的人过着日常的节奏的生活。人与人，人与亡人的关系，四两拨千斤也理想化。但这类故事和这种节奏，就是最适合日影展现的那一种。无比契合，令人心旷神怡。

蝉颈蹿蹿22.前期的锋芒毕露太惊艳了，今年看得最震惊的影片，几乎看哭。时空概念和跳跃叙事技巧一流，荒诞和控诉缺少点克制但这种激情实在是太弥足珍贵，这一点上和大岛渚的绞死刑有异曲同工之妙。理想是否远去，革命还会有吗，而我从未也不会告别曾经投身哪怕憎恨的理想和革命，缓缓离去的红旗之舟只是时间流逝而已。

#BJIFF2022 对于如何与死亡和解、如何与亲人作别，有背负精神枷锁的青年、怀念亡夫的女房东，也有墓碑滞销的推销员父子，老生常谈的话题搭配间离的萌点与喜感放在日影谱系中只能算作中规中矩，父亲的骨灰、邻居奶奶的灵魂以及对于亡夫的回忆无神地堆砌着死亡的话题，流于表面的哀伤与释怀仅仅是对苦难与破碎内心的隔岸观火，几个抱团取暖的生命沦落成象征特定感伤的符号，只能靠插科打诨的闯入延续剧情。命题不巩固，叙事碎片化，简易打包的零售鸡汤如今也已寡淡成一杯白水，影像风格在无限靠近是枝裕和的过程中丧失了灵魂，而废墟上的吹奏、腾空的巨型风筝以及无法联络的外星人更突兀得犹如装置艺术，注定了风格冗杂却难以走进观者内心。