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1.电影过半的时候主角死了，后半部分通过葬礼上各种人“罗生门”式的讲述补齐整个故事，非常厉害。2.前面部分的纵情声色展现了五十年代初的日本风貌，爵士乐加上脱衣舞还是颇为西化开放的。3.知道自己将死，才开始思考如何有意义地生，伴随着happy birthday to you重新开始工作。对官僚制度的辛辣讽刺和对生命的眷恋就是黑泽明的现实主义。

（8.0/10）斯派克·李高级的地方在于同时兼具观点和技巧，在阐释一个苦大仇深的问题时也不总是哭哭啼啼的，能笑着述说悲剧是鉴定一个导演功力的标尺之一。越来越喜欢亚当老司机了，may the force be with you.

#黑泽明 8th Only when he learned he would die did he start to live. “影片屡屡强调着这种面对死亡产生的自觉，需要极强的意志力、也面临无法挽救的孤寂。” 影片最后的“雪夜秋千”的场景运镜、镜头设计水准很高，意境十足，以“憔悴美”描绘了主角临死前雨雪纷飞中荡着秋千唱着情歌的美态。黑泽明的社会题材影片我自认为更精彩，本作鞭辟入里，反映且讽刺了当时行政体制的臃肿以及政府官员的不作为、不上进、推责任、苟工资、争功绩、淡人情的丑相。

有几段还是蛮不错的，可惜最大的毛病就是太长了！太长了！太长了！

虽然鲜有直白的恐怖和惊悚 却从头到尾充斥着令人不安的对女性 或者说是对女人的子宫的邪恶窥探 如果把它从时空抽离出来 竟也是 polanski's 60s feminist masterpiece. 前一半剧情发展得有些缓慢反而将怀孕后的节奏衬托得更加紧迫 电话亭求助及后续回家的一场戏充满张力 结尾也耐人寻味