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看过《岗山最后的列车》柯克道格拉斯的表演，找来看的片子，在本片柯克魅力大减。虽然说是一部较早讽刺好莱坞电影制度的片子，但外壳之下内在不足，看完，还是觉得比较枯燥。

看了超前点播来改分了，确实挺失望的，剧情删我是能理解的，有些不能拍的在拍的过程中就不能改一下吗？以至于删后剧情莫名其妙。说到演员，女主全程有气无力没有小说里的聪明强悍，男主不够坏，恐惧压迫感不强，导致男女主多场激烈对戏完全没有火花，女主没表现出鱼死网破的坚持和倔强，总是一副蔫蔫的小白兔感，这方面就不能学学泰剧的情绪把控？这个剧全程配乐几乎没有，不太能带动剧情该有的紧张节奏，还有服化道有种土嗨的廉价感，当男主踏着六亲不认的步伐穿过走廊到达公司内部时，我一度以为这狭小的办公环境是一家皮包公司的临时办公场所，说好的身价过亿呢，这么大一部剧到5础写字楼租场地拍几场戏不过分吧，太尴尬

能理解为什么老马喜欢。文森特对现实题材的暧昧情愫，外加海斯法典的时代因素使得本片的“揭露”质感已经少了很多，但高超的叙事方式依然让人看得很爽。摄影的挪移运动让我们得以对好莱坞科技创新运用一撇，以及了解华丽的影像叙事是如何运行的。总体而言是热点片教科书。

这部太刺激了！明明不是惊悚片但看得我全程紧张到抠手臂，女导演太会了，中间有段一度看得人想做爱。性癖、依恋类型、性格弱点这些个人特征，和，普遍的性别问题导致女主在职场上强势、不愿在同事面前承认软弱，之间的撕扯对抗，其实个案展开来都是非常复杂的。倒是男性施害者的话术、暴力和控制总是这样如出一辙千篇一律，男主真是教科书般的pua。既展现了性暴力却又不让人觉得是对女性的性剥削（反例陈果《三夫》），把欲望的复杂和关系的暗流涌动全都表现出来了。另外女主的家庭似乎也很少看到男性，更多表现的是一种sisterhood，很有意思。 SIFF2020

唐密最后的死是注定的，这段旅途也注定悲伤