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太好看了，电影有两种极致：让观众感受不到时间；让观众看到时间。这部是后者

今天还在跟肠探讨人生的意义，说探讨，其实也不过就是浮略说起。人生终究是孤独，找个伴温暖些，但出生死亡或痛苦，终究要一个人背；虽然快乐能传播，真正的“快乐”，也是要靠自己才行。这部电影虽有启示，但电影语言丰富却略生硬，演员表演和篇幅繁复，看起来很“西方”。

内容太多，有太多值得呈现和保留，无处安放作者的思考。相比工厂部分稍有逊色

在美国电影院看的这部电影，老美们都快吓尿了！至于为什么外国人会觉得如此恐怖，除了波兰斯基营造的出色的恐怖气氛，还有影片中这种在西方遭天谴的魔鬼主题（当然这种东西东方人很难领会到）女性角色如同希区柯克的美人计，被蒙在鼓里，被玩弄在众人之间！影片最终回到常见的母性主题，只不过很黑暗

比双雪涛笔下的艳粉街更生动，比贾樟柯镜头里的《小武》更鲜活。《铁西区》三部中私心最爱，因为那种更切近的生活的滋味，也因为有非常稚嫩的年轻人在为爱和生计奔波。孩子们站在脏冰上激烈地对骂，而只比他们大了一点的青年们，汇集在洪祥商店里，他们听伍佰、王菲、张信哲，念最蹩脚的情书，却穿皮鞋，打扮得像三十岁。他们浑然不知未来在何处。 有失焦，有抖动，有“穿帮”，但这些技术瑕疵不是最重要的——王兵拍到了冰天雪地里的苟且和热烈。而就是在这一部分兵荒马乱、人心浮躁的拆迁狂潮里，我第一次意识到《铁西区》是一套对于废墟的电影——工厂，艳粉街，铁路，在世纪之交的迅速陷落。《工厂》是安静的山崩，《铁路》是无尽的虚空，而《艳粉街》是永远的黑洞。在贫穷、黑暗和寒冷中，那些亲爱的人们被吸入生活，纷纷扬扬地离开了。