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1.93年，侯孝贤拍了戏梦人生，杨德昌在拍独立时代，而是枝裕和受富士台之邀，为宣传戏梦人生跑到台湾拍了这集深夜播放的纪录片。偏重侯导是企划需要，倒并不出于后来是枝与侯导如父如子交谊的私心，甚至拍杨德昌就是是枝本人的提议。2.短小篇幅没有全部留给评述两位导演，倒有意纳入了台湾的历史碎片和时代切面。是枝的父亲在台北出生、高雄长大，战后被遣返日本，再没回过台湾。是枝镜头里对台湾乡土与历史的好奇，在提示两位导演创作之源的同时，或许也涌动着自己的寻根意识和缥缈乡愁。3.93年，台湾的老戏院将拆掉，露天电影在消亡，而电影也不再是“拍给我们工人看的”。4.93年，杨德昌说下部要拍悬疑动作电影，不知是不是麻将。侯导说要挖掘中华民族的作品，或许着落成了海上花吧。5.93年，已过去叁十年。苦等已修复的悲情城市独立时代和麻将出碟。

如果不是拖那么滥长的话，狈础狈础绝对会有更高的评分。狈础狈础和莲永远是我心坎里的痛啊咬手绢...动画的结尾很不圆满，但是足以让人对着屏幕流泪叁升了

国别的关系这个纪录还是隔了一层东西，台北基隆市井和两个导演拼成的叁个台湾电影剪影，好像没有看到期待的没被呈现的东西。但是珍贵地获得了一次探班杨侯片场的机会。“用影像这种现代语言为中华民族证明”

狗很萌，猫是傲娇阿。。