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这么说吧，不管卡莉怎么闹，都有人帮他收场啊。索尔的局才是局啊…

探戈西班牙歌舞剧。红黄蓝绿白布撞色打光经典范例。扭曲镜面范例。

《安妮特》是《神圣车行》的一体两面，《神圣车行》是在没有观众的现实中表演，《安妮特》则是在观众无时无刻的注目的舞台上生活。在电影里，我们总是希望演员去融入角色，成为角色，而《安妮特》则一直希望角色能走出电影，成为人，司机很好的诠释了“空洞”一词，他是一个只剩包装，只剩人设的明星，一个只存在于舞台和报纸新闻里的角色，他所凝视的深渊正是他那空壳的内里，这也是为何安妮特只是一个木偶的原因。结尾时安妮特以一个真正的人的形态点破了亨利的躯壳，此时的亨利只剩内里的深渊，他拒绝再为观众表演，影片自然也就结束。诚然，《安妮特》需要一个司机这样高大的男人来成为聚光灯的焦点，但那种能杀人的力量也是必须的，司机有努力去展示自己的爆发力，但依然不够。人们常说真实的力量，但卡拉克斯要的是虚假的（空心的）力量，这很难。

还是对舞蹈女生无解……虽然不觉得片子怎样……

卡拉克斯对于他破坏性毫不保留的呈现一直是极具吸引力的，坦诚到几乎到让人难过的程度，时常能感受到他悲伤内心对浪漫的渴望。可是曾经他扮演疯狂了太久，已经几乎失去再变回内心小孩的能力，直到…他遇到了自己的孩子吧，除他之外另一个孩子，她让他长成一个成年人了。如果说《乡愁》是塔科夫斯基一个长时间坚守信仰的文明人压抑不住的疯狂，那《安妮特》就是卡拉克斯一个长时间疯狂的野蛮人用残存的理智审视内心的致歉。为什么舞台？因为那是真实虚拟被扭曲的空间，可以完全不顾道德的表达潜意识。为什么歌剧？因为一个人的内心一旦疯狂起来，语言便不再是语言，时间便不再是时间。