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《节日》诞生于一个新时代发轫的时间点，默片时代的杂耍和肢体喜剧早已不流行，二战更是以残忍地手段展现了现代技术有多大的摧毁力。塔蒂的长片处女作里便表现出感伤情怀。他的喜剧相较卓别林或基顿而言更依赖于工具，全片的笑点集中在邮递员和他周边日常但已显老派的工具之间的互动上。未来还未来临，他却已经显得不合时宜。所以与其说电影揶揄了以美国为代表的现代化发展，不如说它早已明白这一切不可避免，所以最后一次对这种单纯美好的小幸福进行缅怀。影片最后一个镜头多么伤感，穿着邮递员制服的小朋友还在一颠一颠地向前跑，镜头却在卡车上离他越来越远。

不是为了表达什么，而且直面展示给观众看

李玉最好的作品无疑是这部。题外话是，看到片头的龙标时我居然不合时宜的想，居然这也可以过，居然可以公映？可见这十五年来有些东西的影响有多大，已经到了看到稍微越界的东西要感叹怎么能存在的地步了。

能不能给零星，去你妈的侮辱女性

被原配带来的一伙人在戏台上殴打之后，倒地的小云默默的站起来，没有看围观的人一眼，直直的走了，没有眼泪，没有崩溃，那个背影，甚至像生活一样，沉默乏味的没有感觉。