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当下的中国电影中很难见到一种抚慰性的、温柔的力量，踏踏实实讲普通人的故事已经很难，鹏飞导演的特殊之处在于他的电影从《米花之味》到《又见奈良》，都带有某种温柔，在是枝裕和、小津安二郎等日本导演的电影倒是比较常见。片尾的鼓也许象征了奶奶对日本文化的“震惊”体验，她伴着鼓声在人群中窜动也是一种精神迷途的具象化。但民族志特色的日本鼓和邓丽君的歌，还是有些强行收尾。

想看不用思考的片子。州长在里面好多感情戏怎么看怎么别扭。。

深情，往往只存在于日常。看的不是谁的豪言壮语，而是每一个毫不迟疑的选择。比如期待女儿来信的一吉泽，因着对女儿的思念，能够对异国他乡，言语不通的陈慧明对于战后遗孤的养女的担心感同身受。有句老话是，儿行千里母担忧。可这沉重的话题下，影片的着笔却满是令人捧腹的日常，仿佛沉重的生活里，因有着这份幽默，而能够轻快而坚强的度过。东北这片土地啊，世人但晓其喜剧的一面，却不知历史上多少斑驳和伤痕一次次降临在这片土地。只有微笑以对，才能将沉重撑过吧。

好肠耻濒迟，土炮化妆是比特效震撼

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