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兩個孤獨的邊緣人能這樣攜手扶持相伴一生，真好。浮生萬物都是靈感，都是生命力，不美麗的軀殼裡住著這樣一顆純淨可愛的心靈，還有伊桑霍克的糙漢柔情！（不過比起原型可愛老爺爺，伊桑霍克有點太帥和胸肌太發達了！）Sally Hawkins好厲害！

侯麦总能给我情感和道德上舒服的中间值，逻辑自洽、故事简单却讲得异常丰富、完全不必害怕冗长，简短又清晰；巴黎公寓房子的挑高真的有电影里这么高吗？“自由总会退化为暴虐”；“我不会刻意给学生推荐作家，我追求先验性”；侯麦在电影中具像化了依赖直觉和信任先验性的女性的生活与交谈，他质疑信任直觉的人常因为先验性对天真和单纯的怀疑——让娜被娜塔莎丢在枫丹白露的小屋里，与她父亲独处，她在本该尴尬的氛围里因为“证实”了自己的直觉而十分自在，镜头对着娜塔莎的父亲，暗示那条丢失的项链就由这个男人戴着，他因为情况复杂而对情人撒谎，变相坐实了让娜的阴谋论。结尾鞋盒里的项链把娜塔莎从让娜的阴谋论中解救，侯麦借由娜塔莎之口说，你不能凭借想象生活、与人交谈，你要真正地信任他人。

泪流满面。米开朗基罗给你崇高感，拉斐尔让你惊艳，但是穆迪深深的用她的简单触动你

叁十年前对人情、爱情能把控得这么驾轻就熟的，再加点“先验论”和康德，真是不简单。女主角就是导演心中的完美之人吧

他成全了她受雇后时常不务正业地在他家墙壁、台阶、家具上……目之所及各处肆意作画，而她就这样一点点将这座昏暗冰冷的房子变成了一个长满明艳生机与温柔爱意的家，治愈了他用那副孤僻、无情、暴躁、粗鲁、善于贬低和嘲讽的臭皮囊所小心翼翼包裹住的不安与自卑。 两个曾经被遗忘在社会边缘的灵魂，终于被彼此深深地铭刻于心，就好像在对方的照见中明白了自身的存在。