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看完之后，有朋友问我，电影的落点是在新闻理想上吗？我想这样说还是不太准确。已经看到了一些批评的声音，重点不清楚啊，一会儿讲这个一会儿讲那个——说对了，我想这才是这个作品的主旨——没有落点，在那个年代经历了这么一串儿事儿的小人物在随波逐流中，想要去抓住点什么的心境，仅此而已。我总会被一部故事里全是冲突却根本找不到坏人或反派的电影深深打动。《不止不休》就是其中之一——那是最好的年代，蓬勃的北京，一切皆有可能的北京，蝉肠丑辞辞濒里报社里大学校园里全是理想全是热血；那也是最坏的年代，秉行着二十多年前落后的法律，出路多，死路比出路还多，理想的叠面则是充斥着犄角旮旯的绝望。新闻也好，矿难也好，乙肝也好，都是那个时代亿万个横切面的其中之一，只有将横切面连在一起，才将一切推动着到达今天。向每一个时代致敬。

6。非洲移民后裔民族认同感应该没那么强吧

多奇葩才能用英雄救美的方法将女性受害的故事。除了压根尬笑都很难笑出来以外，还要忍受既要笑中带泪，又要社会现实，还要温暖感人这种又烂又无聊的观念指导。同时还伴随着对于女性工作者歧视和外貌歧视。顺便说一句，这种最终认可胎记的表面情节工夫，和最后字幕一行字说犯罪嫌疑人伏法并没有什么区别

这片好诡异啊，被这么玩一回，还能在相信什么人啊？ 这电影告诉我们，被人玩的快死还得给人家数钱是个什么境界。

都市报，报料房，好稿墙，格子间办公区，堆积如山的桌面，便装的领导，在车上打开电脑赶稿，会一起吃饭互探有无的兄弟报业，一切仿佛梦回零几年的纸媒；“好记者不会总是在办公室，给我跑烂五双鞋”、“编辑是看门狗，把关人”，太真实的口号；非典、暂住证、乙肝就业歧视、血牛、矿难、北漂地下室……有的已经消逝的但还留下了集体的年轮。后头的“药神”味儿稍微有点重，但胜在剧本扎实，不致煽情。仿纪录片采访素材穿插也用得合理。张颂文真是每个角色都让人信服，包括老记者！！