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殖民火星，政治架构、组织方式、经济模式等等系列问题想想挺有趣的，跟美、加、澳的建立方式会有很大不同。

对背景噪音的处理，城市生活、港口生活不得不面对、但是又经常被人们视而不见的噪音。安东尼奥尼的噪音就像是贾樟柯的外太空，是他独有的标记。 安东尼奥尼的世界观是中产阶级的。他对荒芜的理解是一种城市妇人对于城市的理解，对于废墟、生活的枯燥、机器、未来派式的城市噪音，都景观化为一种都市美学，但是在低阶层、在真实生活于其中的人那里，它是无法迅速被转化为审美事物的。《红色沙漠》中的妇人更像是她所面对的巨轮、工厂景观的闯入者，她不是一个工人、水手、职员。她没有工作。她的歇斯底里式的体验，是一种典型的阁楼上的疯女人的症候，知道自己的生活是不健全的，知道自己的枯燥，除了丈夫、孩子就没有别的牵挂，她体验到世界的‘冷’，但是又没有超脱的办法，没有出走的出路。 安东尼奥尼在这个层面上和布努埃尔很像。

色调、旁白和张牙舞爪的乱射场面都是老黑帮实录电影风范，只有几段慢镜头让人出戏。役所广司终于从奶油小生走到了亦正亦邪的糙大叔，江口洋介扮枭雄却怎么看都是有形无神。卫生间刺杀五十子一场的环绕镜头应该是把板壁拆了再还原拍成的，有趣。

鲜明的色彩对撞配合影厅异常突兀的工业噪声巨响 勾勒出如水雾蔓延的沉浸式压抑 几乎盖过了不太被关注到的叙事主线；安东尼奥尼的第一部彩色片 也是在资料馆看的第一部安东尼奥尼电影

他真正放在心里的，只有老百姓。为了保护老百姓，可以轻易对黑道出手。