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英格玛·伯格曼的电影总是在关注女人间的关系，一个个场景，一个个表情都如此的细腻，时间空间上不断交替闪回，一个个特写镜头也很展现功力，影片中叁姐妹加上母亲和各自家庭之间复杂而微妙的关系被大师理得非常顺。

inspiring yet frightening…

大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学（巴拉兹）所带来的压迫无限放大，强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度。对于女性的陈词滥调（女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母）在自我堕落（身体的特殊境遇）中否定常规的身份赋予，男性在叙事中近乎缺席，仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言。艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者，不完整并驶向死亡；玛利亚作为失败的母亲出现，背负性放纵与自恋的贪婪；卡琳是“冻僵”的，虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟；安娜是母性饱满富饶的具象化，是神化的圣母故事（人神共通），反倒使得女性主体性的彻底被剥夺。身体成为“过去、现在、未来的交汇地”：玛利亚同母亲身体的合一，身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中，又让“未来”凝结着“此刻”（与童年对话）。

没有第二季我真的会崩溃

摄影，剧作，表演，色彩，蒙太奇，大为震撼。“世界上最爱的人都在我身边，我听着他们聊天，我能感受到他们的身体，他们手心的温度。我想抓住这一刻，并心想：无论如何，这就是幸福，我别无所求，现在，我能享受片刻的满足，我能从人生中获得这么多，我很感激，于是哭泣与细语逐渐消逝。”即便是冷漠与自私的每一个人，即便只有善良的仆人安娜，无论如何，我们还是拥有那些美好的时刻，在生命的最后，值得我们原谅与铭记。