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囚禁电影与灾难类型的融合，深化了人物描写，在以密室逃脱题材惯用的白人男性反派的改写中，深化了其背后右翼价值观的表达，又以悬疑手法在前期模糊掉正邪，其军人身份、怀疑性格下的强势思想甚至被表达为正确的唯一做法，当被“简单”反转扭转形象时，可怖才呈现出，形成对价值观的站位。但恰如听信男主表达就相信男主一样，女主是听了男二的话加上求救信号，开始质疑的男主，侵犯更加强了这一想法，可这里所说事件的模糊性相当大，特别是在最终逃脱后验证男主对灾难所言非虚，导演又故意不去交代到底如何和前期过多呈现女主怀疑的情况下，这变为了以自身怀疑驱动的反抗以及多意的身份表达，行为又加深了认知的探讨。这正是导演的鸡贼之处，缓和对以反派身份代表的美国传统鹰派的抨击。巧合的是，同年的《屏住呼吸》在人物形象上做了最通俗的此类设计。

跟这个导演之前的《公主和妓女》一个毛病，节奏太散漫，闲笔太多并且效果不好，而且这回他的音乐品味好奇怪啊，很多场次硬靠曼森什么的来给观众提神。这个故事其实还挺有意思，尤其和《天空之眼》对比着看，补充了前者缺失的当地政府立场。中间插入的那些笑话水平也可以。最后结局是加分项

从片名到类型的嫁接和反转都狡猾得紧。

本来以为又是一部日式小清新的电影，只是关乎甜食与美景。然而它所说的是：如果我们被深深伤害过，被所有人抛弃，但是我们还可以从那道篱笆里走出来，拥有赏花和月亮的心吗？

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