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换个智力正常的男主，从女主在起义组织里出现开始，就应该晓得她实际上被敌方收买了。血液都流到海绵体，脑子傻了这是

太爱这种冒犯性了，把尘世丑陋、背叛、憎恨与罪恶都熔炼在那一寸里，将血与痛唱得惊天动地，肝肠寸断。从刀枪火海中走过来的人，跳过烦嚣过后独自舔舐创伤的萧瑟，在破茧成蝶后借一刀冷光，照彻新生长夜的清醒与强大。被《性爱自修室》提醒补片过了年半，终于如愿。惭颈迟肠丑别濒濒这些年依然能领风骚，笔颈迟迟赶紧浮上来吧。四星半。

在一众主角被陷害的逃亡剧当中，本片男主算是十分令人生厌的主角了，全程只懂得无能狂怒。从另一个角度说也是更真实吧，毕竟没几个人能像卡莱葛伦那样优雅地逃亡。

导演极具才华的呈现了俄国文化留下来的优秀之处，整部电影仿佛像从前他们的戏剧文学一样充满着活力和破坏力，仿佛是吃透了契诃夫做出来的作品，既有文学上的遵循，又有影像上的独特，能够写就这样完整丝滑的作品自身的满足感要大于任何一切。我喜欢它家庭电影的部分，尽管在这样的电影中背景往往成为了看的人所强调的最主要的表达，但是我仍然会回到这个家庭之中，在椅子上坐下，感受电影里的呼吸，这部电影的任何一处你都能站着坐着倚在门框，这就是导演非同凡响气韵，拍最闭合的东西呈现了最开阔的空间。

这部电影中“知道太多的女人”的母题是那个征婚所的员工，同题材的很容易联想到《伸冤记》，同样是被冤枉的剧情，此片主角从性格塑造上来说比起亨利方达要冲动暴力很多，所以最后他越狱报仇的戏码也合理。而且此片是全知视角，最大的悬念在于如何揪出真凶，结尾并没有让他误杀（只鞭尸），可怕的70年代