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都市小品，现世寓言，杨德昌故事性最好之二的作品。可以从中窥见日后其敏感批判的“手术刀”风格的影子。他对社会的视角，真是一以贯之啊。非常喜欢其中各种装置以及色彩的搭配，于我而言是杨德昌在审美上最具启发之二的作品。放大的人像，黑白照片的组合，红蓝白绿的变换，让人印象深刻。

3.5，哈莫尼·科林的《驴孩朱利安》将Freak Show缝合到美国家庭之日常之中，一切魔幻现实元素都以不容置辩的纽约下层社区质感出现。就影片而言，支离破碎的节奏，定帧，抽帧，连同由MiniDV转制而来的影像模仿着家庭的album。人物的自言自语，无意义得甚至是笨拙的时刻令摄影机在场，锚定为主体化的凝视———在绝缘于家庭关系的游牧符码的朱利安。这里影片陷入了信仰/僭越的悖论，当朱利安提及“I hate mailsman”时实际上是“I hate god.”，但教堂黑暗的忏悔室中的纯视听，以及怀有身孕的大女儿唱着赞美诗走过麦田之时，在这个粗俗的世界中又存在着一丝神圣。在《驴》的后半部分，舞蹈与花滑取代基督教成为了她纯洁的信仰，同样也通过一场起火，令这个孩子献身，一切都似曾相识。

李立群什么都失去后去找顾宝明，等了许久见了面后，无限温柔地讲起自己被升了组长，并不是人财两空。那一段台词，李立群的演绎，真叫人冷。太冷了。

一个男人只有到哪里 都能做他自己 才是一个真正的男人

导演你让德普泡在浴缸里作何意图？！