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配乐很现代 一场一厢情愿，可怜的暗恋

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挺好看的，两主演演的不错。

几段倒叙插叙，沉郁的镜头感、细致的人物特写，精致的场设、氛围和演员的演绎，综合看来导演在技巧性方面的运用相当的娴熟。本质上讲诉了一个复仇的故事，重于结构而忽略了对故事对剧本对人物的最基本的润色，触而不深，其实不外乎另一种版本的《摇啊摇，摇到外婆桥》，而沉重感不及《老男孩》。7.6

迈克尔曼跟雷德利斯科特在《法拉利》跟《拿破仑》里最大的区别在于是否直面了自己的恋物癖，我们都看出了二位对于物件与其所能带来的感官刺激的迷恋（赛车与战争武器），但是雷德利斯科特却并不打算面对这一点，背离自己的本能去阐述时代。失业与家庭是最大的矛盾，但在这里，家庭比事业更像事业，而法拉利的眼里只有未来，杜比音响令人震耳，但沉默才是这里的关键组成，早上把车推出去，这样家人就不会因为睡眠而受到干扰，在悲剧中切断声音，在这些时刻，我们学会反思我们选择的二元性，我们存在的冲突，就像迈克尔曼对数码摄影的信任，才能有这大胆而一望无际的黑色。/不知道是不是有意为之，这片子在跟拍赛车的时候统一将前车构图在了画幅上方，有一种在后方跟车被强风吹得只能低着头往前看的主观代入感