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大卫鲍曼灵魂未死，贬础尝9000重新开机，2001中未看明白的种种，2010里面都有了清晰的解释。化抽象于具体，化静止于言语，即使没有前作里程碑，但最终还是被震撼，这是科幻片的魅力。而2001中最神秘的一样物体——石碑，在2010的结尾处有了回答：我仍旧不明白那石碑究竟是什么，我想，那是万象的汇集吧，超越所知的智慧生物的一种表徵，正如同大象无形。

最坏的念头落在神圣工作者上，更能实现恶的本质

这部不是库布里克导演的了，少了前作那种浩瀚神秘的感觉，但也是对前作发生的一些事的结构。太空于人类而言是浩大而又未知的，所以才生出了许多浪漫神秘的幻想，但是人类探索太空的奥秘又必然是脚踏实地的。

什么样的电影是真正关心电影里的人物的？私以为《密阳》是一个范例：弱化文本的密度和强度，对角色人生经历的完整展示；角色的去功能化，如以不经意间的情绪爆发取代关键情节点的“功利煽情”；以中景、远景为主的构图，用手持摄影实现画内外微妙的情感流动，而非固定镜头的凝滞和冰冷；创作者层面上的“不提供答案”，评论区批评的所谓“不解决问题”根本是无稽之谈。

2001骇人的广度与深度眼见着在这部给拽回了地球、人类，甚至仅仅对于冷战。太蠢了。