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#贬碍滨贵贵第五部：十分私人化的影片，导演用一种慢节奏，大量生活中平淡的镜头极为克制地把你慢慢拉进属于她记忆中的这段回忆。用这样的方式来纪念自己逝去的母亲是个蛮好的出发点，可电影对于很多观众来说观看不易。对于刻意减少的对白难以接受，有些片段稍加一些生活化的对白会有更好的效果吧。

+。标注了不同的车间单位，但没有因此刻意划出不同段落，没有戏剧性的紧凑日常却衍生出戏剧，车间与宿舍是他们生活的舞台。刚开始看还觉得有点哀伤，后面随着多个切片的衔接，观看也深入到空间内部去了，觉得自己和他们都是一样的普通人，不是“无名者”，而是被清晰标注了姓名的普通人。

很爱很爱你-漂洋过海来看你-后来-我们没有在一起。

金基德式的诺亚方舟，独裁与反抗，食欲与性欲。人吃人，以尸体作为种植的养料。杀戮。 对于政治的影射，让人联想到奥威尔的动物庄园。统治阶级的特权和民众的被压迫，屠杀，走狗对统治者的反叛，武器崇拜。 老人从未说过话，只是耐心地种植，不管发生任何事情，都坚定不移。最后舍身取义，以肉喂人，这是佛经壁画讲过的经变故事。

当时标记想看是因为海报太好看了。看完我可太喜欢这个女主了，她长得完全符合我的审美，而且而且那双蓝眼睛！！！它勾引我！！！一个奋不顾身所谓爱情突然降临并不远千里变现的故事，女主眼里的笃定、心里几乎满溢出的孤寂低温烫伤我了。凭心而论，那男的太普通了，满大街随手一拉就能被碰瓷的那种普通。所以女性到底爱上的是个人，还是这个不管不顾失控的过程？是不是对象的普通需要用外力增加笃定感？需要模糊对象，但细描突然降临这个类似于各种巧合拼凑出的命中注定？他们在几乎没有家具的房间里交迭在地板上时，那种压迫依旧如影随形