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纳粹军队在爱琴海上的某希腊小岛上，安装了两支火力超强的巨炮，威协到邻近岛屿英军的安危，于是六名同盟国与希腊士兵受英国之命，在军官法兰克林少校的带领下潜入该岛，与岛上游击队会合后，执行摧毁巨炮的任务。但是，当法兰克林少校在任务中受伤后，凯西上校因为经验不足而坏了大事。不久后，他们发觉小队中有叛徒，导致凯西上校、爆破专家米勒下士与希腊游击队员安德瑞亚之间起了嫌隙。这六名壮士是否能完成这项艰巨的任务呢？

记住了黄渤、聂远、秦岚，杨紫不行。

五年半后二刷，对小津电影的记忆总是模糊而错位，分不清脑里的片段属于哪部（比如二刷前我脑海里《早春》的片段其实应该是《晚春》或者《秋刀鱼之味》的）。主线是一场起源于徒步郊游而消弭于无形的外遇，但却折射出战后日本上班族百无聊赖的生活状态（上班时挤在人山人海的地铁和豆腐块大小的写字楼之中当社畜，下班后挤在逼仄狭窄的家里打麻将说八卦），甚至于整个日本社会的百废待兴（多次出现的烟囱特写/聚会时的战歌）。在这样死气沉沉的氛围里，欲望与情感在郊外春光中萌芽，并在无数琐碎的生活细事和日常闲聊中逐渐发酵（接吻时镜头转向转动的电扇是妙笔），劝和不劝离的女人们和懦弱无担当的男人们总算共同将其扼杀。金鱼小姐岸惠子真是明艳照人，服装妆容发型都是靓丽的白领女郎，和多以和服出镜的朴素妻子形成了鲜明对比。今村昌平是助导。

为什么我们这么害怕“第一次”，明明每一天都是第一次，每个早晨都是新的。大概是因为我们其实每天都在不停地重复，每天发生的事情只用几分钟就可以讲完。我们需要新鲜，但我们又害怕改变，所以我们喜欢电影，喜欢看别人不一样的经历，所以说自从电影发明后，人类的寿命至少延长了叁倍。

6/10。波德维尔提到了一个眨眼的表演样式：在爆破专家跟小队的一名女成员对质，推理出她就是间谍，要求她背部验伤证明清白时，专家和其他成员都警惕地看着她、不眨眼睛，相反嫌疑人通过眨眼睛暴露了伪装，然而下一个场景，钟表的特写紧接的是专家在车座上，等待对岸炮进行袭击的时刻，害怕得猛眨眼睛。为战斗而战斗的场景成为了景观的表演，爆破队隐蔽上岸时海风的袭击、陡崖攀岩的环境考验，都呈现为阴冷的色彩情绪空间，突显死亡与恐惧，被敌机发现轰炸以及希腊小城里德军包围的场景，山地的黄绿基调和明媚的小城，除了舒缓视觉情绪的作用外，也反衬出敌后任务的残酷性：德军为实施报复，用手榴弹炸毁民房，黑烟和爆炸声意在反思军人的成功是以平民被惩戒为代价，这也为两名主角渗透进有大量卡车、坦克涌入的戒备严密的碉堡后炸毁它，提供宣泄的前提。