国产日韩在线

塔蒂在延续其标志性的运动时间纬度构建的同时，将注意力转向了空间秩序构建与声音模型搭配，一方面利用中远景囊括人物群像与环境全貌以减弱演员表演对叙事的影响，另一方面颠倒对白与环境音的主次关系以消解语言主导的剧作模式，从而在作者电影的洪流中献上独属于塔蒂的装置艺术展。对现代建筑和装饰极端化的再现暗藏了复杂的隐喻，是塔蒂对未来都市充满焦虑与批判的构想。玻璃作为分割空间的特殊介质成为影片中最常见的建筑特色，这种设计在视觉上造就了一种虚假的透明性，构成了人与人之间看似敞亮的社交距离，但玻璃的存在又阻挡了空间的连贯性，使整个城市的每个部分既触手可及又无法逾越。人物时刻处在由玻璃包裹的空间，那么观众便充当了旁观者的角色，玻璃成为自我审视的渠道，透过其反射我们可以看见本应属于巴黎的人类文明在工业践踏下夹缝求生

原着还原度很好，拍摄和剪辑，以及叙事等手法和《红高粱》如出一辙，喜欢里面那乡土味的湘西山歌。影片对性的表现力有张有弛，女主与狗娃的屋檐下做爱，被村民们扒掉衣服捆绑的裸背…总而言之，很朴实，很真实，但也很令人深思。

讽刺现代文明的冰冷和无趣，甚至是不人道，这部慢热型的默剧卓有成效，同时反映了雅克·塔蒂真正热爱生活的内心，电影最终在混乱的餐馆中有了人情味。但是电影单色和追求极简的风格会让观众产生些许抗拒画面的感受，要说热爱生活，还是直接热爱生活的《于洛先生的假期》更绝世。

先看过的原着，娜仁花的长相感觉和我想象中的潇潇不一样。说到对封建的批判，感觉还是7年后的《香魂女》更得精髓。还有就是这么多年的文艺作品看下来，“野合”文化真的影响了中国上下五千年啊……

迟补迟颈式幽默，我又很诲别肠别苍迟的笑了