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法国的电影越来越难懂了……

看的港版。打开电视看的第一个镜头是夜晚一条寂静的街道，缓缓出来了一个警察的帅气背影，以为是偶像片，一会儿有一个帅气背影，我断定了，并推测定有激情，一会儿又冒出一个，靠，闹哪样，不一会儿，又出来一个，画面四个背影极其销魂，末了，发现只是巡逻而已。。敢不这么文艺！就没换台了

说实话，作为被商业片惯坏了的我，对于那些“看看我是个艺术家我的影像多么富有艺术气息”的电影，总是带有本能的警惕与排斥感，比如说《枝寒雀静》或者是老塔这一类抽离生活的长镜头。但我从来没有对阿巴斯有过任何的排斥，他镜头的注视是如此的深情，如此的温暖，他的艺术表达完美地隐藏在了现实主义的影像之后，隐藏在了质朴的故事与同样质朴的人物中。汽车在想要了结一切的地方一圈又一圈地徘徊，载上了一个又一个乘客，剧本抽离了痛苦的原因，画面抽象出了挣扎，最终在黑暗里，面对生与死。太牛逼了。有意思的是，从心理学角度，老人的那番话对重度抑郁症患者是没有用处的，只会对大部分观众起作用，所以电影实际上是通过一个极端的心理困境阐述面向大众的哲学命题，而不是心理学研究。

被需要时，环境将她催熟成为成年人；不被需要时，环境又用未成年人的“标准”审视她后天令人心碎的世故老成。既然蹂躏唾弃了我的灵魂，宁肯自我献祭，也绝不接受那虚晃的伪善。

苏菲独立的摄影人生，自我与忠贞。