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比《火口的两人》的情色影像更具有气态感的寓言，五十岚耕平尝试在最大限度上拒斥语言，《屏息如爱人》作为慢电影的蝉耻蹿蹿辞肠补迟颈苍驳正是来自于两种悖反的概念：身体的无聊，漫步；以及空间的逼仄有限性，但后者又在某种程度看上去如此广延，吸收了一切意义上的“外部”，具有复杂的功能，通过人物的漫步所展开的是庞大的会社（工厂）机器装配的冰山一角，和阿彼察邦的慢电影之中提及的军人类似，五十岚的缓慢感同样也与“近未来”时期日本国家的右转，军事化有关，军事-会社共同体创造出的垃圾及其后援学将人物推向无尽的守夜，没有对象的哀悼，但也在这一过程之中，与否定性，以及睡眠的无比接近让闯入机器的幽灵杂音与人类间柄的脆弱性被放映。

个人年度纪录片最佳出现了! 导演辛苦大胆又独具匠心，这种题材实在是可遇而不可求。土味魔幻充斥的视觉奇观，陈奕迅演唱会与片尾广场舞乃神来之笔，结尾敢这么玩儿红歌也太大胆了吧。

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最怕你身在牢笼，却还认为自己在世外桃源，不过我们还是要学会在牢笼里找世外桃源呀，不然我们该如何自处，如何存在呢？映后有些认为自己身在世外桃源的观众提的问题真是让人感到绝望，感觉导演都不是很想回答。

3- 语气的轻并没有衬得噪音的重，这种幽冥的空间和游荡如此明确地落在肢体和台词上，以至于偏离和失效。甚至可以说一切如此散漫，却又奔着同构而去，这种同构却并没有形成更强的集体力量。