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身为剧中被杀飙血的仲代粉，当然觉这个故事逻辑不合理。现在想娱乐片种种无奈，即：看《武田信玄》给添加大量假桃色八卦，不由大怒以为欺人。制作者难道不知这样被人瞧不起，认为不是严肃作品么？黑泽不是明明能拍严肃正片么？为什么他的这类肥皂剧有票房，拍其他只有后世给他加持封赠法号？

当消遣看的，意外地发现剧本写的很好，不是青春伤痛文学，而是青春残酷物语。“一天”为时间跨度展开叙述，故事围绕单一场景展开还是蛮考验编剧功力的。角色塑造几乎没有冗笔，情绪冲突爆发、视角试探层层递进，可能如今来看其中观点未免陈旧或定式化，但能感受到美式喜剧外壳那层皮下要讨论的严肃的东西。青少年反叛的集体病症、垮掉的一辈、麦田里的守望者 、父辈期望的隔阂、父母皆祸害、自我认知的困惑、校园固化阶级，集体意志与个人自由的冲突在他们身上几乎乖戾到了剑拔弩张的地步，要么“做自己”，要么“成为他人”。“我们都这样”“大家都是这样过来的”，每一种sufferance，痛苦就是痛苦，迷惘就是迷惘，它们不会因被后来者高位姿态地分级成大的苦难或小的苦难而减少丝毫吞噬人性尊严时的无助与孤独，问题不会解决，长大不会变好

电影镜头有点长，刀割到衣服都没破，人就死了。低角度仰拍还有广角，多人跑的连剪，反叛有呆，随从也有点呆。

伟大的表演力量！极致的视听语言力量！精准的场面调度力量！完美的默片，茂瑙牛逼！作者性丝毫不减的同时也照顾到了普罗大众（叙事与剧情的通俗化）。德国表现主义的内核完美的融入到了好莱坞通俗爱情喜剧的叙事模式中。商业类型元素的杂糅（至少看到了爱情、犯罪、悬疑、喜剧、歌舞、灾难）处理到了一种极致的平衡性，并随着多变且不确定的基调，做到了律动般的变奏～总之，所有的一切都近乎做到了完美。朋友们，这可是一部1927年出品的默片啊！

黑泽明的电影还是那么的有力度。 “刀还是留在鞘了。”