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尘颈补即使是最虚弱的时候也有一种圣洁的感觉。老太太感觉演的很夸张，但好像是那个时代电影的通病。虽然没有恐怖镜头，但氛围营造的很好。

泰维没想到拍电影了，第一次听说还是春晚，赶紧过来支持一下，没想到拍的还是不错的。

高叁时候看过一次，在表哥手机里，今天和老爸在邻居家重温了一遍，真不错。

什么世道啊，露胸挤奶大白腿加网红脸，已经变成了当代女演员奋斗的标杆了是吧，你们有没有想过，如果所有女演员都变的大同小异，你们怎么找回自我。

婚姻既是侵蚀爱情的坟墓又是保卫爱情的神殿，魔鬼（冲动）在摧毁底层逻辑的同时亦在重装上层建筑。这或是《罗斯玛丽的婴儿》给「母亲」波兰斯基的启示。可以说，西方语境下的「代孕」计划与东方语境下的《借种》策略异曲同工。信教且容易被「戏剧」这种叙事艺术洗脑的妻子另有上帝：她唯一能够抓住的「救命」稻草就是她的伴侣。可惜，能将「灵肉」虚实分离的丈夫「白天」在舞台上扮演王子，而「夜晚」回家则在扮演「盲目」崇拜贵族生活方式的僵尸。在「磕药」晚宴结束之后，妻子的感知系统被「圣婴」放大，而丈夫的认知结构也被「魔鬼」调整——身份上发生变化。幸与不幸，作为第三者的「救世主」朋友来了又走。to be or not to be——这是「仅次于上帝之人」莎翁的警句，亦是波兰斯基在《水中刀》结尾留给一对夫妻抑或他自己的难题。