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记得上小学的时候电台里有一档《乡村聚光灯》节目，里面介绍了好多好听的美国乡村音乐，也在那里认识了Trisha Yearwood，这部子的主题曲也是她唱的，想起了很多美好的回忆，推荐《Down On My Knees》可以听听。

一个没有任何才能的人目睹一个才华横溢的人接受生活同等的操练，感觉自己就是最后那个往下跳的小孩。在生活的无数穿梭里，在背道而驰的关系里，在时间失序的混沌里，无路无力。

陈哲艺说故事是讲究的，内敛精準，着实不差，可是又觉得就是看一次就够（因重看不会看到更多）的片，这点确实像李安?外在环境带来的张力（马来西亚动盪政局），不及《爸妈不在家》亚洲金融风暴有效。想不开地二刷：2.5。好慢?开场好像要做成国族寓言（女主开车，广播先讲下雨，再讲马来西亚抗议；接着她打针，凸显出鬆垮且受针头摧残的身体；镜头跟她走入学校，她走入办公室，打开窗帘，「看着」外头学生升旗，新国国旗近景，黑幕，打上片名），一个外来边缘女性如何「看」新国男性（叁代男性刻画，中文遗产），可是女主十分被动（《金都》？），做最彻底的是（丈夫刻板化下）不断延长的闺怨?最牵制她的是礼义廉耻（还出现两次锄锄锄）这类老命题（但也并未进一步申论）?陈哲艺讲故事能力是有的，但他恐怕没什麼真的想说的事，这是思想问题。

本来为姐姐的叛逆鼓掌。但结局让人爱不起来。 抱着弟弟的泪水到底是找回弟弟的喜悦还是接受现实放弃北京的妥协。为什么女性都要为家庭委曲求全呢。长姐如母，但为什么做不了她自己呢。姑妈不就是一个例子吗。背着弟弟那幕更像是背着的枷锁。亲情是永远的羁绊没错但也该为自己而活。前半段沉重而窒息却没等到期待中的结局。

对于「反派」大众观众其实都有某种「阴暗」的好感，本片的「反派联盟」也是类型片中少年的模式，正如主人公属于「激情犯罪」的倒霉蛋，而「变态连环杀人犯」则是一种病理，那么你的真正的「恶」又是来源于何处，恐怕是90年代末类型片特有的在暴力肌肉搏斗之外的思考。