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风格预示着导演的存在感。。。看的时候，想到了《芝加哥》，看完后发现果然是出自同一个导演的手笔。。。醉生梦死的百老汇歌舞讲述着尖锐的故事。。。

这个系列一直就换汤不换药，没有什么特别有创新的剧情。记得看过两部这个系列的电影，一部是第一部已经找到了，还有一部应该是在后面系列里。

歌舞作为剧情和现实的旁白并剪或过场，副线埋的纳粹背景不仅推动主线爱情故事的走向，更渲染了故事的末世情调；最重要的是，以上这些相得益彰、交相辉映。其中的叁角关系讲得更基于现实而非如《祖与占》那样纯基于情感，隐藏犹太身份的“凤凰男”被教唆强奸却最终承认种族身份、在铁达尼号起航前抢得最后一张船票登船，“让纳粹收拾共产党，我们再控制它”式绥靖政策只是德国贵族的“谋略”而非几近全民的被迎合、懦弱下的纵容么？

调度得真漂亮，雷在大片厂时代拍出一部这么独立范的片子真不容易，逼格太高：战后伤痕隐喻啊，恋父情节同性暗示啊，精神分析范本啊什么的，无因的反叛背后其实是无尽的迷茫；不过标准叁一律的结构让故事的发展显得过快，后半段有点跟不住啊。

主人公带着一丝不甘告别了那个属于旧时代的慵懒，或许是因为在这个世界中，理性只能让他更加脆弱。灯红酒绿中蕴藏着狂风骤雨，纸醉金迷中则散落着些许大隐于市的淡然。同样是以小格局隐喻大时代，《魔山》提醒着人们沉溺的后果，本片则在向人们描绘沉溺本身。