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4.5/5 突然发现（还是后知后觉？）小津的整个电影生涯 似乎讲的都是这几个人的故事 从学生时代的捣蛋 再落第 年轻时候的彷徨 中年扯皮回忆往事嫁女儿（以及嫁别人的女儿）反反复复 似乎拍尽这群人的一生

博爱、救赎、轮回、宿命。第一遍看时最不喜欢红，如今重看，最爱红。细节：比诺什又来打酱油。扔瓶子的老奶奶，在红里终于得到帮助。红的音乐以华丽而高贵的波莱罗舞曲叠辞濒别谤辞作主题音乐，主旋律在重复中推展，逐渐加入变化，像剧中人们的生命，重复、重迭却又不失变化转移，充满戏剧味道。

二刷彻悟。这根本不是拿破仑的史诗，而是历史悲剧的维度。这电影就是对于那“有关愚众但又从未属于过愚众的历史”。沙子般的愚众构成历史的惯性，迟到的负反馈带来震荡。狂热无知地扑向感染，涕泗横流地紧抱宣传，看不清利益斗争的真正面貌而自欺为政治激情的维度，这便是大革命为什么会如此惨痛血洗长空的原因。因此，拿破仑于空荡议堂被托梦的时刻，根本就不是传奇的继承，而是如何不再陷入尸骨遍横的历史轮回的窒息，祖先压根就不再是父亲，而成了压迫这位紧抓、追逐得不到之物的刚愎自用的大人物的阴影，败于历史的英雄。他带给人民幸福的代价也是更大的牺牲和集权对轮回的有力而无奈的暂控。所以，我跟本不认为默片拿破仑是缺陷，相反，文本层起因不明的爱国情怀、革命母题和印象派默片本体层依靠“强盼”共情，就是对于“回溯性”叁字的互相转喻。

法国公民自觉投币给无人报亭；狗被撞伤送医院而不像中国人被撞了送西天；幸运的同时倒霉会随之而来；老特工的信息搜集能力非常强；看到别人需要帮助而不去帮会给自己良心造成不安，那么做好事就是在帮自己；点人不可貌相；最后，船遇难了，女主角表情首尾呼应，新闻出现了白色迷情的演员，有什么联系？

siff #24. 相比单亲母女间，我更喜欢小津对单亲父女关系的处理。（看到这部片的时候一股极强的困意袭来，这几天客观上实在太累了，虽然主观上不觉得）