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电影裡真正独具魔幻现实不就是拉扎罗从高处落下还不死吗？基本上时空转换的概念去年大卫林区《双峰》就玩得淋漓尽致，自然而然就不怎麼新颖。魔幻现实的描绘不如库斯杜力卡般张扬，唯独称讚的是16尘尘底片将这如此具童话般故事拍的如此的"脏"。

法国电影最有意思的地方就是它永远不只是简简单单的电影，而是承载其他艺术或思想的载体。 哲学是另一种艺术，电影与其他艺术

隐喻很多，甚至怀疑导演是想拍一部魔幻现实版的意大利现代史，可惜不懂很多情节的影射，就不瞎猜了。总体上明白她想说什么，拉扎罗是一个白纸一般的边缘人，可以衬出所有人的弱点，所有制度的丑恶，这主题以及教堂音乐飞向穷人、狼、农奴制等细节，都过于直白了。坠崖不死的情节让我想起中国道家说的“至人”，柔若婴儿却刀兵虎兕不伤。手法没什么特殊，前半段对于意大利乡村的写实呈现挺动人

人间四季第一部，也是唯一一部不直接对于爱情的，怀疑导演在四部的拍摄过程中主题有转变。这部处理更泛化的人与人的关系，父女关系、男女关系、朋友关系都有涉及，几对关系都很有意思，其中女儿的角色是整个故事的核心。但整体少了一些有趣的灵动的瞬间。

观察、假设（建立模型）、实验（验证模型）、研究，学习科学的思考方法，学习在观察中思考。