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想把王兵捧在手心，立在心尖

“时代不同了，所有的人事物都变了，随着时间渐渐被破坏掉。”

在一众张扬的八九十年代京味电影中，《大撒把》是部内敛、克制的异类，好在它仍然有着隽永的情感和混不吝的语言，没有像《本命年》那样被转型时代掉队者的迷茫无望填满。编剧冯小刚就此登上舞台，并在第二年与郑晓龙再次合作创作了堪称此片反题的《北京人在纽约》，走上导演之路。看此片时，尘封的九十年代北京童年记忆全部涌上心头：在同一场出国潮中离开的提琴手叔叔、穿皮夹克风衣的摄影师老爸、城里迅速增殖的舶来消费符号、冬天单元楼门口各家堆满的大白菜、春节时燃遍全城的鞭炮，和还能随便上的城楼们。这样的北京和北京电影现在都只剩一点残影了。

童年阴影，与同期的天蛾人都市传说一起构成了丑国城市阴暗没落的左逼意淫。

葛优语言的魅力，说话有点损，但是也挺通透的。 气就气在最后人女孩子都这样说了，你还不把人家留下吗？