国产日韩在线

【如果我迟到了，就证明我死了】

手法——我们知道——不过是赋、比、兴、快速剪辑。但我们看的是一种类似超现实主义者作品的奇异感染力，而大师达到这一点的方式只有巴斯特·基顿能与之相比：他冲入一个个场景如同猛禽冲向猎物，粗犷、本质上极其优雅（以至于残暴）、无所畏惧，因为那是一种即兴。对他来说，没有什么东西是俗套的，只要它们直接、强烈（potent）、有效 。这将是一种舞蹈；人们也许会为此不安。

如今还能到哪去找这样的老绅士呢

爱森斯坦处女作，但成熟的几乎不像处女作，里面的交叉蒙太奇，隐喻蒙太奇印象极其深刻，以及爱森斯坦确实很擅长拍大场面的镜头，结尾没有成功，因为这并不是童话，以及这片现在很多桥段放在现在，也是相当应景

#2022法国电影大师展# 安托万五部曲之五，3.3分。不知道是不是“安托万系列”已经（都没看过的）家喻户晓，这部直接用了如此多前作片段，特吕弗或许把自己索引剪辑前作的趣味误当成观众的（或者是受到了制作压力），甚至在“搬家”这个叙述偏差上快速填平；克莉丝汀离婚时的回响（更多幸福偏差）与柯莱特阅读时的回响（更多事实核对），位置固然是正确的，但总是一个完整的片段其实就会显得冗长。安托万被这样作为一个远观（而无关共处的复杂情绪）的“可爱”对象被翻阅，相比而言，可能只有两位女性围绕萨宾娜的那次等待才更让人动容。