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旁观者的视角，还是不如访谈式的《胡金铨武侠电影作法》。

真不知道产颈驳有什么好的，长得李金斗似的

布兰登费舍尔的个人遭遇让他的表演显得更加揪心，就像叁联周刊说的：“他无法重拾的并不是一把钥匙，而是他自己的人生……表演是属于演员的特殊救赎，不是每个人都有机会把经历的痛苦，转化为永恒的艺术。

小津的细腻还是在的（钓鱼、给零花），但有种情节剧“未褪尽”的感觉：为工作（教学、公益）牺牲（父子相处的时间）、病榻前、儿媳抹泪，有些体现父子情的台词显得啰嗦俗套。小津把父子情拍得也好像爱情（见面就是蜜月的既视感；也要操心嫁儿子），直想捂脸，大概还是改成父女好点。笑谈入伍体检。

《先知曾經來過》成神，是胡金銓的King，一邊是電影畫面與業內解讀的交叉解讀品鑒，一邊是跟隨石雋欣賞手稿道具與重返拍攝場地，一邊是我回憶起從前看電影時的感受，幾者相加之下，電影大師胡金銓的形象不斷被強化。《斷腸人在天涯》成人，是胡金銓的Hu，是電影大師之外的更加活生生的胡金銓，是演員、家人、朋友，不拘小節的私下形象、無以為家的四海漂泊、巔峰過後的拍片艱難、荷包拮据的晚年落寞、頗有爭議的情感生活。與其說是紀錄片，更像是一篇好文章，兩部回針法般構成一體，獨立成章也彼此呼應，兩部相加才是King Hu，才是一個相對完整的胡金銓。因為《笑傲江湖》胡金銓與徐克合作得那麼不愉快，關係差到甚至《新龍門客棧》需要李惠民掛名導演才給版權翻拍，如果他知道徐克出現在自己的紀錄片中不知道會是什麼反應。