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不管是世纪初的游园惊梦,还是2019时局下的继园台,杨凡始终都弥漫着一股旧时代遗少的气韵,令人不易琢磨烟雾底下的思绪。即便如此，这部六七大时代背景下的小情爱，依旧在当下的映衬下有着多重解读空间，即便它的创作远早于这个不一样的夏天。献给香港，献给逝去的繁华1967。

我真的太喜欢Kirill的运镜和风格了，两年两部完全是不同的风格。我算是看出来了，她就是想当同妻，活在自己幻想的与柴可夫斯基的世界里无法自拔，又心碎又可怜。#Cannes Salle Bazin

看完12集 连几天几夜追完小说 我只能说后劲太强 最后相柳篇番外 哭的桌上一堆纸巾?

A- 导演场，见到西里尔本人，很健谈。新年第一部特别喜欢的新片，这不比看什么塔尔好多了。西里尔的场面调度可以说是叹为观止，虽然无法摆脱戏剧化和过于地炫技和造作，这方面当然跟他的大师前辈有着很大差距。但几场戏场景内的时空转化，动作走位，情绪变化都让人拍案叫绝，待二刷一波。而故事本身可能因人而异，但对我来说却是感人有趣的，而且追踪痛苦和可怜的根源值得信服。俄罗斯在战争上可能不行了，但俄罗斯导演的片子，随便一出手，可比好莱坞和英美那一套高到不知道哪里去了。

好像一场跳掣的光影实验。