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6/10。在时间处理上依然是经典的好莱坞式剧作结构：把顺时排列的段落做了一个折迭，再一层层向上返回，如凯特望见游艇上跳海的女子、候机楼仓库里逆行逃走的特战队员、从翻滚变为行驶状态的车辆，影片从主角返回到凯特中枪的过去开始，再逆向体验了一遍上述段落，恰好形成了紧密相连的回环结构。因为担心观众理不清概念，特别安排一个女科学家向主角展示原理，无论是开枪后从复原的弹孔上回到弹夹的子弹，还是不接触就能拿起桌上的子弹，都用视觉的新奇感把剧情推向平行动作交替的大高潮：红、蓝两组拆弹的人马有时向前、有时向后运动，在火箭筒炸塌建筑物的慢镜头中，火光和杂物飞溅的状态看得真真切切，出色营造了沉浸感。但致命缺点是技术和思想嫁接上失衡，杂乱破碎的人物对话很难输出对于逆向时空和命运的宏大思考，陪葬世界的反派动机未免太单薄。

阿尔莫多瓦镜头下的女性形象既有温柔细腻易感的特质 又带有普遍认为是男性所具备的粗犷决绝 本片涉及到的是东方传统文化和宗教所不容的话题 阿尔莫多瓦用尽量包容的态度去对待甚至饱含深情地欣赏 不煽情不控诉 不作道德绑架 很多人认为他审美畸形 但他的这种偏执却也美到极致

摧毁世界，爱，守护，阴谋电影里的这些都是轻飘飘的为了展示它的魔术与游戏规则的俗套装饰物，整部电影就是在玩小把戏。

这么有“卖点”的故事，阿莫多瓦却几乎放弃了情绪上的渲染与戏剧冲突的营造，视角上摘下了猎奇的滤镜，仿佛家长里短一般，不温不火，娓娓道来一个对于母爱的故事。

你政治正确什么的我无所谓。起码拍好看啊