国产日韩在线

感情丰沛的音乐、感官刺激的运动、感觉迷人的画面，映照青少年直愣愣的空洞眼神。

现在越来越对台式家庭片接受无能的原因是，演员都没问题，但是剧本实在是太平了，就有一种编剧想写到哪就写到哪，想怎么写就怎么写，反正怎么写都是生活的感觉，你说他没主线没起伏吧，是有的，但是你说有多吸引人吧，还真的不吸引人的状况

真奇怪呀，这部电影明明是安氏电影中剧情最强的一部，但却表现出了最复杂和难以言说的情绪。他终于超越了文化与国家的边界，而把目光放在了人的心灵史上，视觉的绝望(船过桥洞的人脸)，音乐的绝望(欢乐颂)恰如其分地烘托，宣告了人的终生无望。事实上，我们的确终会有一天停止吐故纳新，因此在那之前所选择的路就非常重要，又因为人很难在这个世界上获得真正的自由，那么我们所选择的路就又是偶然的和不由自主的。巧合的是，这部悲剧意味这么强的电影，就真的阴差阳错成了安氏的遗作。

国剧距离这个程度，差距还有点大～

#2022BJIFF#本届影节前我一直对安哲的电影作品敬而远之，唯一的念想是多年前网络电台随机听到的本片的主题音乐Waltz By The River，有似辛德勒名单般极为强大的感染力，因此惦记了很久，也因此成为本届流连安哲单元的契机，而与《东邪西毒》相似的片名，也带来了无限的想象，在时代的动荡中被裹挟的个体命运，就像散落在时间中的尘埃，于个人来讲如山般沉重，从这点看，的确和《哭泣的草原》以及安哲多数作品的主题一脉相承，但是几位主角颠沛流离半个世纪的感情纠缠，有过痛苦、挣扎，也有重逢时阅尽千帆的释然。作为安哲作品的天鹅之歌，未完成的希腊三部曲在这里画上句点自然是缺憾，而作为电影本身似乎影像符号和配乐摄影这些形式感的元素相较于文本结构和叙事节奏更突出，某种程度上也是为了拗出美感所作的牺牲吧。