国产日韩在线

韩国真敢拍系列！ 由一个实习生的死亡引发的一连串的学校，制度，公司管理的问题。但这种问题抛出来，是无解的。这是个漩涡，在巨大的国家机器面前，个人的力量堪比螳臂当车。甚至于说，要设置一些程序，来保证国家机器的正常运转，而这程序慢慢就会变成具有争议性，甚至变成非正义性。 特别讽刺的是，在刑警停车等红灯的时候，一群小孩子嘻嘻哈哈蹦蹦跳跳的过马路。他们长大之后也会融进国家机器中，他们的笑容也会逐渐消失不见。 在大数据时代，每个人都变成一堆数据，而非个体。这些数据直接判定一个人的优劣，而你连辩驳的机会都没有。 最后素熙跳舞的那个视频时，真的忍不住爆哭！ 哎，曾经可爱的少男少女啊，你们的热情呢？希望呢？笑容呢？眼里的光呢？ 下一个又会是谁呢？

它看起来更像是一部过度制作的电视情景喜剧，而不是一部故事片。 而我们在这个时代已经有了盲点和逃出绝命镇，甚至是抱歉打扰。这是一部让上层阶级的白人自由主义者自我感觉良好的电影，因为"他们不是那样的人。" 你可以说与种族政治无关，这部电影讲述的是巴迪 · 巴纳姆的公路旅行"，类似于2017年的THE GREATEST SHOWMAN)。该片的支持者为该片对 PT的无调描绘进行了辩护，称"这部电影的目的只是为了做一部有趣的音乐片，而不是一部严肃的传记片"，那我想问：如果你要完全虚构最重要的方面，为什么还要拍一部基于真实生活事件的电影呢？ 为什么不拍一部以两个虚构人物为中心的兄弟公路旅行电影呢？ 为什么不以一个虚构的马戏团老板为中心创作一部音乐剧呢？ 你为什么不尊重“真正”正派的人呢？

拍的还是很尖锐的。联想到我国今年高校毕业生严峻的就业形势，叁校生的压力就更大了吧，社会理应对年轻人多一些关爱。

#4th PYIFF# 藏龙-世界首映。7分。张大磊在第二部长片中没有沿用他已经成型的视听语言体系，也脱离了他反复钻研的内蒙厂-国企空间，但在作者性上，这部影片延续处理了他前几部长短片作品中处理的核心问题：东愁（Ostalghia），而且走的是最为艰险的一路：苏联情结。KINO那场演唱会可谓是戏眼，维克多·崔的那首不朽名作《血型》又呼应着开场的新年歌舞秀的歌词“我的地址是苏联”，于是影片就指向了一个只在电影中才能存在的“无主的时空”：那里维克多·崔还没有死，KINO乐队依然活跃，马彪失去的十几年里可能甚至苏联还没有解体……但同时影片又清晰地在处理着相当真切的后冷战议题：权力与金钱的逻辑下的丛林法则，与破败建筑相联系的“失去的时间”……张大磊在片中的视听技巧还没完全跟上自己的想法和历史叙述的野心，真是有些可惜。

#2022圣丹斯# 纪录片的风格，剧情片的呈现，导演通过本人成长经历去描述在地球环境变迁和古老文化消失的过程中那些依然在苦苦坚持的人们，努力延承祖先的生活方式是他们毕生的使命，但是他们却无法掌控下一代的选择