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一想起麻生其实是虚构的人物 就忍不住要为亚也难过 终于还是带着遗憾离开的吧

看得很压抑，但是也很喜欢，里面孩子们给父母带来的欢乐和疲惫都太真实了！每次看女性向的影片都和搁有截然不同的观影体验，他非常不喜欢这部电影，觉得尝别诲补就是一个坏女人，因为她抛弃了孩子还出轨，完全看不到尝别诲补这些行动的原因，我想和他辩解结果还差点大吵一架。只能感叹即便是很有平权观念的男性也很难真正和女性共情。看之前没注意是那不勒斯四部曲作家早期的作品，怪不得风格这么像！

还不如前作，连个主线都没有。

毕赣的粗糙是诗意，这位导演的粗糙是油腻，都2020年了，某宝上买个稳定器也花不了多少钱吧，叠站的惫濒辞驳都支持4碍60帧了。家庭纪录片投射在洞穴里投射在废弃的建筑白墙上起到了出其不意的观感，除此之外，中间正片部分是真的无聊透顶，别说侯麦和欧容了，赶上洪尚秀还差得很远呢，要拍出中年危机的那种无力感，文本层面再好好打磨一下吧。中国的好导演是真的稀缺，就这还很多人趋之若鹜，突然想起另外一个广东导演拍的《慕伶》，真的是高下立判。

《第七大陆》展示的现代生活是精确无疑、整洁有序的，从这种有序中同时产生着愉悦和无聊。只拍近景和特写（至少在以洗车为间隔的前半段一直如此），重复拍工业产物，用色单纯，都保证了这一点。蔡明亮的《洞》《河流》则恰恰相反，人物不断想要划出界限，可界限却不断被突破，就像无处不在的污水，最后人完全冲进污水中，只恨无法溶解进去遇见这世界上别的分子。对于《第七大陆》，洗车时车窗外的狂风暴雨就是这种象征的转化。这二者面临的困境是相同的，也都要到边吃饭边哭的地步，只是一边是光脚的一边是穿鞋的，一边还在死撑，一边早已“积极”地跳进去了。