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注意到导演把两条故事线最关键的反转紧密安排在一前一后两场戏，有意思的在于真相本身并未让事件的走向因此发生转折。

删减版，刚好有小朋友在旁边跟着看 // 美国人的张艺谋吗，看不大懂 // 混乱戏的调度，更需要层次和思路的清晰，音画的设计 // 周杰伦的牛仔很忙怕不是抄袭芭芭拉的歌吧 // “something from above” 然后接上移的镜头，对观众的视觉direct太牛逼 // 芭芭拉的妈妈爸爸歌喜欢 // 看完全片才理出一点思路，导演在70年代新好莱坞的时候拍出了极具后现代思想的气质：解构故事、解构protagonist，破中心的时候，却又立了中心

虽然是印度片，但却很能共情。人也太多了吧？直到最后才勉强分清谁是谁。

流浪汉捡了一只狗，带着一起生活，爱上了酒吧的歌手，狗子意外发现一个赃物钱包，流浪汉找到了未来的希望，但是贼人又抢回去，机智的狗和人最终得到钱包，过上了幸福生活。虽然有人丢了钱包，但是看到这个结尾，怎么就这么舒服呢。从结尾辛勤劳作来看，都希望善良的好人有好结果吧。

表意丰富，调查记者，校园霸凌，老师对女生的性欺凌，网暴，失去女儿的父亲，失去儿子的母亲，片中每一个家庭都是残缺的，被害者并不完全无辜，施救者也并不完全无私，生活在低层的每个家庭与个体之间互相碰撞与救赎。善恶不断转换，与《撞车》不同，减少了刻意的戏剧性更写实也更残忍和东方。