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“你越强大，受到的伤害就越大” 正片乏善可陈，唯有片尾字幕出来时的红色彩绘是一亮色。木兰出嫁时，前排小朋友大喊：画得好丑…成为全场唯一笑点。

用韦斯安德森的镜头讲了个库斯图里卡的故事

做好了电影会难看的心理准备，没想到竟然这么难看……劝大家不要想不开……

棚内摄影、手工置景和非同期声、事后配音，不仅未使观眾出戏，反而為影片营造出了介乎虚与实、写意与写实之间的独特影像风格。这不仅得益於影片在服装造型、场景设计等方面别具一格的创造性（导演映后形容為工作坊形式的剧情片创作），更源於其所贯彻的一种以幽默、戏謔、虚无化的少见态度看待现当代中国诸多沉重事件的统一的歷史观念，上次明确有类似观影感受者还是库斯图里卡的《地下》。一整支地方剧团集体加入到了该片演员表中，以方言為代表的地域文化多次被调用，呈现為大歷史的背面因素，在革命史段落更是被明确指认為令意识形态宣导失效的政治的反面。影片稍显老套的部分在於叙事本身及其结构/技巧，或许除了自然灾害中拾粪拈蛆养活饿殍家人的惊悚细节，在对史实的讲述和“史识”方面，影片并无太多显着溢出预期之处。221225於票价年终放映。

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