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由此开启对杨德昌导演的朝圣之旅。如果说侯孝贤作品更多展现了“乡土台湾”的根源气质，那么杨德昌则更擅长以新浪潮的进路描摹个体在现代性与城市性洪流中的挣扎与苦痛。他的镜头非常冷静、克制、内敛，炉火纯青的蒙太奇手法简直是一种享受。《恐怖分子》的文本就像一把锋利的手术刀，面无表情地解剖都会人性的不堪一击之处——当一个麻木不仁、懦弱无能又试图通过丑陋伎俩升迁未遂男人遇上一个情感细腻、精神丰富又横遭禁锢的文艺女性，又一个恶作剧电话就能令一个家庭分崩离析，最后的一声枪响是与灯红酒绿的互文，也是对脆弱、疏离的人际关系的莫大嘲讽。“杀死好人”的背后映照，是人类情感在物质世界里崩塌的极度快速与难以挽回。杨德昌冷峻的现实批判主义由此更增一层绝望、无助之感。

我也想今天晚上就打冲锋，可是不行啊，同志！ 我们今天大踏步的后退，就是为了明天大踏步的前进。”

里面的文艺女青年特别的作，社会女青年特别的痞。我理解的本片所说的恐怖分子是女人，他们不甘于平淡的生活，总想改变，片面的认为改变就有新的生活。于是尝试突破每天不断地重复重复再重复，是问每一次的尝试的过程不也是在不断地重复，重复，再重复吗？其结果必然是一次又一次的失望、失望……。

这部片子的很多细节镜头在我的记忆里都幻想过，所以说看的时候很感同身受！

《请假装你会舍不得我》，李立中把所有的爱都给了一个不爱他的女人，为了她他努力工作对她的情感世界关心不够，导致他最后悲惨的结局……傻！另，金士杰那时候就那么有特点。