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看到逃走成功以为电影快结束，还奇怪导演拍的太克制，很好发挥的题材少了太多冲突张力。看到后面发现导演安排了另外一次逃走，这次是挣脱内心的枷锁。立意一下高了，理解了导演的克制。

确实很不是枝裕和 反而很侯孝贤 用极致的配乐给台词留白 完完全全就是去感受那种失去挚爱的空洞和悲伤 （所以我更讨厌textual analysis那套了）。谈不上很喜欢 因为显然现在的是枝裕和更具风格。

在“成龙电影”和“滨搁础主题阴谋故事”之间，感觉到编剧尽力了。

日本美学主要有三：物哀、幽玄与侘寂。物哀是先格物，是否致知不强求，但要移觉通感而后哀；幽玄在不可言喻，“斜阳一定要是黑色的好，明灭的灯火要是暗黄余韵”，生于岛国，末日之思萦绕于其方方面面，一如片中反复的时间摇摆与隧道之困，一如女主角外化出的整个精神空间；侘寂看似是舍离与回归质朴，实则是修行与悟道，修放下方可拥抱天地，悟孤寂才是生命真谛。是枝拍的终归是是枝式创伤而非侯导的悠然天地，有骨气的学生必不会以“致敬”为荣。 重要台词 1奶奶想死在老家，所以得回四国去 2没有比她了解大海，我打赌她会回来

节奏略缓，但仍然是好电影。为什么总感觉只要是伸张正义，捍卫真理、民主的电影题材都是干涉我国内政呢？（2014-1）