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假冒导演的可怜人，和假装纪录片的电影。故事本身并不吸引我，但结尾太妙了，不止打碎了话筒的录音，也打碎了电影和真实的边界，“这位假导演太真实而这位真导演太假”。就像阿巴斯所认同的说法：“我不觉得这部电影有导演”。或许我们每个电影人都是骗子，向观众提供谎言。

为了近期能去电影院看黑衣人3，只好先恶补1和2，2还没找到没找到。。。好正常好简单的好莱坞片儿，我都不知道说什么好

阿巴斯互文电影第叁弹，阿巴斯的悲悯与柔情尽显无遗，拎出《生生长流》中的新婚夫妻片段，将其拍摄过程扩展为本片（从演员妆容、装扮上判断跟《生》应该不是套拍，而是找来当时的演员重新演绎），演员现实的隔阂与戏中戏的新婚形成对照，电影反复重拍（这符合阿巴斯自己在《特写》这本书中说他“设计对白”）的日常景象恰也在于一定程度上解构了《生生长流》的纪实性。结尾远景长镜头中男主的返回表明他表白成功了，和《生生长流》冲上陡坡的结尾长镜头同样动人。

小时候过年看过录像带，没敢看完

#阿巴斯影展# 大光明电影院，4.5分。虚实难辨（或许也难辨因果）地展开《生生长流》中颇浪漫的一处情节镜头边的若干“真实故事”；比起作为情绪氛围的仆从，浪漫/情节也较《生生长流》来到了影片中更主要的位置上。沉默（犹豫/难测）的女性，苦苦哀求几如拜佛的贫穷的求爱者；情节中“在巨大灾难下的勇敢生活”像是某种对悬置现状的祝福/祈祷/推动在“导演”的要求下反复重演，又在女孩内敛的执拗下松动了一些（很喜欢这里的NG戏）。加上结尾的那个长长的远景戏，这个多少一厢情愿（或强度不对等）的浪漫就像一次宗教仪式一样，在让人感到危险前（或不适刚开始时）得到启示结束。