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纯动作电影下一步由此可见，越来越朝着「真人射击游戏」发展，观众们会为了「亲临其境」和越来越直接的（血腥）动作设计而越来越麻木，杀手何止没有假期，只是一种被任意摆布与利用的棋子而已，且看未来第四部在技术上的升级。

真的太难看了，就没想好好讲故事，剪辑像走马看花一样，电影的基本功是没有的，爆炸就完事了是吧

放弃剧情了，就是杀爽，愈来愈多的仪式化，然后打破再契约

开放式结局，其实在既有格局下两种推测都是可能的，所以我认为的聚焦点不在于塑造的边缘科学的合理性，而在于一种人类的本我与人类社交性抉择上的冲突，在开头阿尔玛就对平常生活的厌倦其实就促使了故事的发生，她在本我上迷茫遗失，只是在扮演自己社会上的角色，而之后究竟是精神分裂还是时空旅行，对于阿尔玛来说都不是关键，她一直在追寻着父亲离开后的家庭情感缺失，这是两种导向的必然交汇点，她把自己的broken life归结于这种缺失，她也在这过程中达到一种超脱社会的本我满足。

【叠】继《遗传厄运》中将人对“家庭关系崩溃”的畏惧放大为“死亡厄运”后，阿里再一次把某种焦虑情绪夸张，具象的装入一个“异化”情境中，即【人类对共情的渴求】。顿补苍颈身为心理病患，比常人更渴望被理解和感同身受。和前作里极端的母亲础苍苍颈别一样，代表焦虑在发展到最糟糕，最极致后是一种怎样状态。但不同点又在于，础苍苍颈别走向的是“毁灭”，而顿补苍颈在意识到男友和同伴都完全无法满足她后，在一个“一人悲喜，众人悲喜”，极端共情到不合理的村庄中找到归属。其走向是“新生”。人的恐惧情绪，本质是对某种事物担忧却又意识到无力阻挡其到来的生理反应，《遗传厄运》包含这些，《仲夏夜惊魂》就没有，这就造成后者虽依然“怪”“邪”，但并不吓人，也就没有那么好看了。