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原作中的洛丽塔就像是十月革命后被苏维埃政权绑架/诱拐的俄罗斯，而作为沙俄落魄贵族被迫流亡到美国的作者本人则像来自旧世界的亨伯特一样，虽然对故土和俄语怀有深沉的爱，但却只能看着她不断下沉堕落、最终离自己远去。 库布里克把纳博科夫的文学改编的面目全非，变成了三流的悬疑爱情片。细节上不是没有妙笔，比如电影院那场戏就用最简洁的方式交代了亨伯特和海兹母女的关系。开篇还调侃了自己上一部《斯巴达克斯》中不愉快的经历。但说到底我根本不明白库布里克为什么要拍这样一部电影。1950年代末刚在杀手和光荣之路两部影片中找到感觉，1960年代初的两部电影又立刻陷入低潮。 因为导演是库布里克，所以额外扣一颗星。

唉呀呀，好久没看“艺术片”了

以下为引用：这并不是一部一贯正确的好电影，但那已经不重要了：它有一个好的创意让人的神经持续处于兴奋状态，它是“追踪”这一经典主题的一种新型的变奏——奎尔蒂是一个行走着的幻觉，他生于亨伯特的妄想；亨伯特被疯狂追逐，而奎尔蒂却追逐疯狂；他们在一幅应该叫作“真实的美国虚妄风景画”里你追我赶…本质上是一场对于迷失的喜剧，现在却变成了家庭娱乐节目。电影院与高速路及汽车旅馆同属一个世界的产物：在头一轮放映的影院里，“观看者须年满十八岁”并不意味着禁止小孩观看，仅仅说明不给儿童打折。在第二轮放映的社区影院里，“观看者须年满十八岁”则被修正为“必须由家长陪同观看”。这倒很适合亨伯特教授的故事。

最虔诚的忏悔脱胎于最凶残的杀戮，看得齿冷。摄像机仿佛溶解在了战海中，场面调度完美，时而炽热得像炮火落在身上，时而冷冽得像上帝在无情的旁观。瓜岛的无妄之灾，是一场自然与工业、文明与野蛮的对撞。没有用家国情怀来进行价值美化，唯见全盘崩坏，生命被战争践踏，信仰被战争摧毁，那些怀疑、迷惘、痛苦都纤毫毕现。

Clare Quilty真会折磨人，呵呵