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对宗教元素实在无感....

哲学意义上来讲，伯格曼反思并依托于存在主义的对立面，他把其最核心的哲学命题以戏剧化做表象，但实际内里还是极其严肃、冷酷和独立的，其实说晦涩还算浅显，以死神作为上帝的另一面本就是有悖于旧约思想，伯格曼反而非常精巧地把这一命题表现了出来。技术层面来说，它太像「罗生门」了。

快转看完...全剧最出色之处是武井咲的和服扮相跟伊东四朗的演技，其他方面毫无亮点可言。

黑死病时期中世纪众生相：比起瘟疫蔓延的是恐惧——背负十字架的传教士；信仰的倒塌造成对于死亡的焦虑，对于偶像重建的迫切感渴求将符号界实体化——骑士；从容不迫与面对恐惧“安静”以待——骑士妻；艺术华彩中得到生命真谛的光明——演员与妻儿；恐慌中竭力求存，无法逃避因此随波逐流——铁匠丽萨与小偷；戏谑生命的勇敢、正义之士——随从；祈求恐慌以至于说出“终于结束了”——随从救的女孩。全片只有骑士与演员可以直面神谕，我们大可以认为这是一种幻象，在拉康语境里，他们此类“神经症”患者是赋予实在界象征的真正的神谕者。骑士是谁——是东征军的受害者，是盲目的思考者，甚至是焦虑的战争本身；演员是谁——是落魄流亡的乐天派，是圣母玛利亚的眷顾对象，甚至是真实纯真的愉悦感本身。影像几乎可以给满分。

跟《七龙珠真人版》差不多，改编事故电影，硬要用美式超英套路讲日本中二热血，哪跟哪都不挨着。屌丝服化道直逼《特种部队前传》，网游风特效类似《钢之炼金术师 真人版》，动作戏反倒不错看，明显找的香港武行（后来查了一下是成家班郑继宗）。新田真剑佑混好莱坞也就靠一口英语了，这个演技啊活脱脱日本肖战。