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祖拉斯基可以直接封神的长片处女作，癫狂、魔幻、诡异的标签已然清晰确立。战争的苦难、政治的残酷、宗教的迷惑纠结在一起，生命爱情却显得无奈而可笑

打雪仗是诗人的童年，当他跟他的缪斯、他的荣誉、他的命运玩这局牌的时候，他作弊，从他的童年里获取他本该在自己内心汲取的东西。我可以告诉你们，他由于试图让自己得到人间的荣誉，掉进了人们在所有名人的墓前会想到的“永生那致命的烦恼”。Le poète écrit la beauté de la muse avec du sang.

转变从知道小男孩的家庭情况，而阳台送别那一幕似情人似父子。 最后那把钥匙开出来的是一间人去楼空的房间，有些人获得了救赎，有些人绝望至极。生命的重量是一样的，但命运的质量却各有不同。

“将影片作为在两个冻结的时刻之间悬置的一个对象，之后也为科克托在《诗人之血》中使用，在这个例子中，拍摄了一个倒塌的烟囱。 和布努埃尔不同，科克托并不公开反对神学政治，即便如此，他的诗人还是遭遇了古老的艺术、魔术和仪式、中国、鸦片和异装癖，在他在舞台上玩扑克的时候死在冷漠的观众面前之前。科克托的影片最终确认了救赎性的古典传统，但是个人身份的消解则与固守稳定性和重复相对抗，以显示任何现代古典主义注定是“新的”…… 1930年，奥里克还曾在超现实主义影片《诗人之血》（只有这部影片，汤姆森还承认其中包含了一些“优雅音乐”）里为科克托的练习谱写了一段更怪异的音乐。”（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

年轻的时候看这些片子是不是太早熟了