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最消极的政治电影。《墙中秘事》→《世界战争宣言》→《无水之池》→《联合赤军实录》，若松孝二写作观的蜕变即是所有左翼思想家理念（政治思维）演化历程的直观例证。

一个存了很久钱想去欧洲旅行，宁愿单身也要维持自己对生活和伴侣要求的女士也许会日常偶尔伤感，但绝不会在威尼斯的街头看着情侣就迎风流泪，瘫在酒店和露天咖啡馆伤春悲秋，她只会抓紧每一秒钟出去玩，扛着摄影机东拍西拍，不浪费自己看世界的大好时光。好莱坞的男人们不懂真实的女人，为了情节剧的展开，女主角的动机莫名其妙，再振振有词地编织蹩脚“求爱”台词，合理化他们对女性的幻想和规训，这里耍朋友的戏不及和小男孩的戏一半灵动。再看战后十年，意大利本土电影正是在对抗此类公式和人为虚构，从关注物质世界废墟的重建、展示城市空间如何和人的生存命运相连，转向关注人们精神世界的漂泊无依，同时期费里尼在拍《大路》和《卡比利亚之夜》。

人吃人的理由充分性需要论证吗