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青春残酷物语，迷乱、粗粝；结尾做人流后的噩梦特别生猛，加分。

除结尾过分做作，一切都好，形式化与批判力度往往是不可得兼的，因为前者会将角色置于不现实的困境之中而脱离土壤。但同样又是由于这样的形式，视觉美感在战争片中达到了后人难企及的高度。

爱情和现实真TM是最逼仄的一对词 （前句看一半时说的，看完后发现结局还是挺美好的：要相信爱情。）

在尝鲍齿贰巨幕厅重看七小时半的《撒旦探戈》是无与伦比的体验——要是没有两段打断节奏的十分钟休息就更好了——很快你便进入那种节奏和氛围里：潮湿的阴郁的缓慢的停滞的绝望的残酷的。十年前记忆里的电影已变得完全不准确：记得酒吧探戈舞是一个旋转镜头，但事实上，镜头并没有旋转，只是舞蹈循环往复、周而复始；结尾也记得不准确，还以为钉好窗户陷入一片漆黑是电影的结尾呢。大银幕最不一样的是声音：那些雨声、钟声、风声、风琴声的细微末节都鲜活无比。美中不足的是中文翻译漏洞很多，其实早已有余泽民先生的译本可作为校订的依据。比如伊利米阿什的演讲：「你们不要以为问题只是我们不知道悲剧是如何发生的，事实上，我们连到底发生了什么都不知道……我们必须将所有看似无足轻重的细节搜集到一起……」

老早之前就看过的，补星，从这戏知道的安倍晴明这个大滨笔。剧情基本上很《驱魔人》+《西游记》，伊藤英明还挺铁憨憨，野村万斋之前我是驳别迟不到他的美，二刷发现这个传统曲艺从业者是自有其魅力，啊哈哈哈。另外这个热评高赞怎么也有厌女言论出没啊，什么女人很少是美人？复读机蜜虫姐姐是真可爱！今日子阿姨完全大和抚子！