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如果我是奉俊昊，我会这么来拍富人，我会在电影中后半段设置一个富人的视角，两家穷人做的一切其实都在富人的监控之中，富人其实把穷人为了生存所做的一切努力当做游戏，富人看着穷人可怜地自相残杀，富人看着他们可怜地寄生于自己，富人看着他们每天假惺惺地装饰着一切，富人在幕后见证着这一切，时不时地发出冷笑，仿佛在说着穷人永远逃不出富人的手掌，只能做一只只可怜的寄生虫，富人的形象是最值得深究的，他们是能让穷人寄生的所在，但他们同样是踩着无数穷人上升的群体，他们绝不是简单的可以被看穿、被操控的群体，《燃烧》中那位给人无限留白的富人可能会更具代表性，这点《燃烧》可能要走的更远，但这并不妨碍《寄生虫》是一部十分优秀的作品，因为它所揭示的其实和《杀人回忆》殊途同归，真正杀人的不是别人，而是社会，是我们所处的时代。

#BFI+Picturehouse，一刷停留在鲜艳的色彩和几处精彩衔接段落，但感觉跟前作们比起来温柔伤感到有些沮丧，让人抱怨着：“为什么多年重逢的俩超性感旧情人，在午夜喝完龙舌兰，再窒息激吻，并硬起后还不能被赋予最后一夜（腰不好，那躺着拥抱也可以啊）？！”但二刷时，情感重点完全转移到出生在天主教家庭，一生伴随愧疚感的儿子和挚爱母亲间有些悲剧性的关系（这跟生在东方家庭的性少数者面对父母的情感有些相似）。少了奇情，多了真挚的阿莫多瓦让人落泪，有些想，但不敢三刷。。。 希望没有毒品帮助的佩德罗，创作起来没片中那般痛苦，失去母亲后生活中有些亲爱的人陪伴，带来电影外的生命意义。ps：配合英文字幕感觉听懂了三成左右西语单词，受到鼓舞，打算再学学。

可算结束了，最后一集强行煽情真的尴尬。

最初的欲望，最后的爱，人生倒计时的回溯，叙事基调的徐缓沉郁与依旧令人称道的色块组成和美妙构图，恰为总结陈词式的对比。是的，唯有当童年往事纷纷袭来，那个畅游云朵的天窗成为乡愁标识；当过往的人从时间长河中再度重返现场，与你完成一一告别；当那段无法泯灭的心事从文本逸出，被某个同样忘怀的人识别出专属的记忆符码——你才会放任痛苦自流，真正与自我告别，并以明日不复的心态坦然迎接衰朽的到来。爱不足以拯救你爱的人，但唯有电影拯救了我——这是阿莫多瓦写给他的爱，他的电影温柔似水的情书。演员都选得太好了，性觉醒桥段力道惊人。

不追剧不会理解为什么前奏一响就热泪盈眶