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道理我都懂，可是公主为什么要真空穿超短裙？人是地球的癌症。“公主说我这双石头一般粗糙的手，勤劳又美丽。”

为了”天下苍生、最好安排、推翻封建王朝、人民的福祉、资本主义复辟防范”，多少假汝汝汝之名而行罪恶的政治加毫无顾虑，而一名仙官、好人、理想者、仁人志士、红卫兵却在要替上位者降下断头斧之时尚存疑虑，但悲哀的是这疑虑进入天朝的评价体系就是确凿的天问，答案注定只是语焉不详的假象，且姜子牙更悲哀的地方就是对这假象投入了巨量的同情与希望，其间只有那一丝歉意是他自己的，不过却足够了。

瓦尔达在这部左翼纪录片中克制地表达了对农耕文化付出给予动态平衡的肯定和对商业文化over-consumerization的忧虑 “拾穗”和“陪陌生女孩回家”“到别人家里蹭饭”一样只是一个trigger 它将生产(过剩)、消费(力不足)、艺术再生产的各个环节联结成一幅广阔的底层社会画卷 从拍摄拾穗者、聆听拾穗者、到自己也通过旁白反思与行动融入了拾穗的队伍中 由此调动观众对生活细微场景的感知 在这方面 捕捉自己的红头发、右手拍摄左手皱纹、特写心形马铃薯都有着异曲同工之妙 奶奶的借位抓汽车游戏可以说是吞轻轨鼻祖了??

……飞机上看的，故事吧就，不一样的“老套”，结果竟然也都做得那么不顺溜。论画风，看不出统一的风格，主要人物像出自不同人的手，也看不出是面向什么样的观众而画，总之画得自己喜欢就可，也别谈背景设定了。论叙事，好像起得很高似的，质疑权威、反叛有理，结果姜太公被塑造得这样犹豫不决，叛逆的出发点又这么少年气，所以他“愿者上钩”的神秘主义倾向与那份潇洒到底在哪呢？战后废墟倒是省事儿的，台词介绍一下就好了，见不出酒池肉林之后的人间地狱。怨鬼化成怪物那里的设计还可以。零打动，拉拉扯扯一大篇讲了个太过于简单的故事，难道一开始就没想在一部里面解决问题吗？哎，以这样的创作结果来看，我个人不看好续作或者系列。

对于宫崎骏成熟时期的第一部作品来说，他蔚为大观的展现了虫的世界。主旨很简单，但也设置了一定的矛盾也是人于自然矛盾因果的关系。也许是先看了《幽灵公主》两部的题材类似，《风》出采的是娜乌西卡比幽灵公主更包满，一个伟大的牺牲者。推荐+